Un tirador puede parecer poca cosa hasta que alguien lo sustituye y descubrimos que aquella puerta acaba de perder parte de su personalidad, Por eso importa lo que está ocurriendo con Facundo Martínez.. Con una lámpara, una celosía o las letras de un portal sucede algo parecido. Los edificios también pueden ir desapareciendo por piezas mientras su fachada continúa en pie.
El documental de Mar Navarro, «Facundo Martínez, de Mislata a Kioto», estrenado en la Mostra de Valencia, ha dado un nuevo impulso a la recuperación del constructor de Mislata. El siguiente paso nos concierne a quienes vivimos y caminamos por esta ciudad: aprender a reconocer lo que tenemos delante.
Facundo fue constructor y promotor. Desde esa posición impulsó viviendas con una atención al diseño que todavía permite distinguirlas entre sus vecinas. En una ciudad que crecía deprisa, él encontraba motivos para detenerse en un portal.
Basta acercarse a algunos de sus edificios para comprenderlo. En Maldonado, el nombre de Le Corbusier aparece como referencia en letras de forja. En la calle Alta, las geometrías y los elementos metálicos reclaman atención. El edificio Atenas, en la calle Maestro Clavé, añade otra parada a ese recorrido. Y en el edificio Lafarge, en Marvà, una vivienda conserva puertas, tiradores y otros detalles que permiten entender hasta dónde llegaba aquella voluntad de diseño.
Domus, Greco, Oslo, Kioto, Las Vegas… Los nombres formaban parte de una identidad que continuaba hacia dentro.
El zaguán preparaba la entrada a un mundo de materiales, luces y formas. Una vivienda empezaba antes de abrir la puerta de casa.
Ese lenguaje se construyó entre muchas manos. Facundo trabajó con arquitectos, aparejadores, diseñadores y artesanos. El interiorista Antonio Camarasa tuvo un papel relevante en ese lenguaje. Reconocer esas manos permite comprender mejor cómo una intención se convierte en madera, cerámica, metal y luz.
La recuperación actual tiene también sus nombres. Carlos Tíscar y el grupo de estudio (Re)Construcciones Facundo Martínez llevan años reuniendo documentos, fotografías y testimonios. Antes hubo investigaciones como las de Maota Soldevilla y Luis Francisco Herrero. Publicaciones especializadas, visitas y residentes atentos han mantenido abierto el camino que ahora alcanza a más personas.
Entre esos residentes hay quienes compraron directamente a Facundo. Sus recuerdos añaden algo que ningún inventario puede ofrecer por sí solo: la experiencia de vivir durante décadas dentro de aquellas decisiones. Saben qué funcionaba, qué resultaba extraño y qué acabó formando parte inseparable de su casa.
Esa dimensión cotidiana me parece esencial. Hablamos de lugares donde la gente entra con bolsas, espera el ascensor, recibe visitas y envejece. El cuidado de lo común también se aprende atravesando cada día un espacio que alguien se tomó la molestia de pensar.
Por supuesto, las viviendas necesitan adaptarse. La accesibilidad, las instalaciones y las necesidades de sus habitantes exigen intervenciones. Precisamente por eso conviene documentar y valorar antes de sustituir. Conservar requiere criterio; también conocimiento de aquello que se tiene entre manos.
La película abre una oportunidad para extender ese conocimiento. Podemos aprovecharla para identificar los edificios, reconocer las aportaciones de sus colaboradores y explicar qué elementos originales permanecen. Así, la admiración encontrará consecuencias concretas en las decisiones de propietarios, profesionales e instituciones.
Valencia tiene aquí una tarea cercana y posible. Empieza al levantar la vista y continúa cuando una comunidad se pregunta qué merece conservar antes de aprobar una reforma.
Facundo dejó su nombre en los portales. Ahora que volvemos a leerlo, el reconocimiento también debe llegar a los detalles que hacen su obra singular.
Jose Navarro ✶
